干货技巧篇：价值百万【素描人物+头像】内部绝密课件

你是否也有过

素描塑造五官没感觉?

明暗关系如何处理发愁?

结构型怎么把握无头绪?

今天绝密教材来了！

大体思想：

注意头部的基本形状与重要的结构转折

概括的勾勒出五官的真实特征

注意结构与体积的表现，重要转折处可稍作擦拭，

尤其是要表现出脸部正侧的三个面的转折

马上，干货课件!

绝密课件一 | 素描头像技巧

教师作品 | 素描步骤图一

　　1 用虚线在画面上轻轻定出从头到下颌的位置，根据头部的基本形体，

用长线淡淡定出了大的轮廓，注意头、颈、肩的穿插关系，构图不易过满。

2 找出大的几何形体，确定五官位置和比例，轻轻画出头部的中轴线，

把握好五官的透视关系，如颧骨、眼睛、鼻子、嘴巴等。

3 画出大体色调关系，从明暗交界着手，胆子要大，注意虚实变化，表现时不能简单处理，要随着形体的变化而变化。

4 深入刻画是在完成大体调子的基础上，从明暗交界线开始逐步向亮的推移，注意中间色的微妙变化，

控制浓淡和调子互相衔接，以及面部的结构穿插。

5 最后，退远观察一下整体效果，努力追忆最初的感觉，对明暗、结构、透视、神态等进行认真观察、

分析，并予以适当调整，再进一步深入刻画，但不可处处都改，影响正个画面的艺术效果。

教师作品 | 素描步骤图二

要画好头像，首先是形神兼备，注重人物内在性格和情绪的刻划。

要求在平时的练习中，多留意眉、眼、嘴的情绪变化的表现，在神情最为自然、生动的时刻来画，就能使画面有生气。

要求在画之前，看看哪些部位最深、最强烈，就从这些地方着手，一般先从眉、眼、鼻、颞骨处开始。

要求迅速画出大的关系，避免抓住一点反反复复盯着画，使局部画得过分而关系失调，先画什么、再画什么可根据对象特征来考虑。

教师作品 | 素描头像局部图

一组素描女头像作品及局部图 对应知识点再次回味一遍对优秀作品需要不断的揣摩才能丰富自己对于作品的理解

教师作品 | 素描头像成品

关于素描头像的技巧总结

总之要画好头像素描，获得扎实的基础，精确的造型能力，还是要靠多画才能得到。

俗话说，“熟能生巧”，技巧是从勤学苦练中得来的。同时还要多看好的范画，提高鉴赏力，

进而大胆地多方面地进行尝试，不断提高绘画水平，实现自己的理想。

绝密课件二 | 素描人物技巧

秘诀分享：

素描人物头像，只有做到完整性和生动性的统一，

才会魅力无穷，取得优异成绩。

秘诀就在于：

准确、肯定、响亮、概括、完整、生动。

素描人物技巧 | 画面节奏

1、构图：画面的节奏感及韵律大多体现在构图上。无论是画面中所描绘的物体，还是构成这些物体的的基本元素，

(如：点、线、面等，如果进行有规律的变化，具体可以表现为线性、重复、交替、流动与阶段<层级>等等)，

就会给观者以节奏变化的感觉。

2、形体：形作为一幅绘画的基础，其对比方式大体体现在疏密、长短、方向、粗细、大小上。

直线与曲线结合，成为复合的线条，比单纯的曲线更多样，因而也更有装饰性。

波纹线，就是由于由两种对立的曲线组成，变化更多，所以更有装饰性，更为悦目，贺加斯称之为“美的线条”。

蛇形线，由于能同时以不同的方式起伏和迂回，会以令人愉快的方式使人的注意力随着它的连续变化而移动，所以被称为“优雅的线条”。

3、明暗：当描绘对象的表面被光照射时，将会形成黑、白、灰不同的面，通过对这些明暗变化的刻画，可以表现出物体的基本特征。

更进一步，光影从结构出发，丰富的明暗变化可以体现出物体的体积，模拟画面中光线构成的起伏转折与穿插以构成完美的体积感。

同样，有规律的明暗变化也可以给观着以节奏的感觉。

最易扣分的五项画面问题：

① 人物的基本形不准确。

② 对头部结构的不理解。

③ 立体观念不强 。

④ 整体感不强。

⑤ 不注意顶骨的位置。

素描人物技巧 | 半身像

6个绝招技巧

1、头部的刻画与头像写生基本一致，所不同的是半身人像的头部并非是画面刻画的惟一部分，

因此头部的形体和色调都要放在相应的空间中去认识和刻画。

2、从整体上说，眼、鼻、嘴在形象塑造上应是依次减弱。

头发、面部和颈部恰好是黑、白、灰的三个色调，要着力分析和表现头部额、颧和下颏的转折;

五官的刻画要谐调一致，双眼的描绘要相互照应，要与人物形象的动态，精神气质结合起来，

求其自然含蓄，不可过分拘泥于高光等细节。

3、头部的体积关系要依据，处理好头发与背景、头发与面部的虚实关系，力求一二次即画至八九分，

以便于面部刻画与调整，使其更富神韵。

4、手的刻画从认识手的一般造型特征和运动规律入手。

拇指、中间三指和小指，它们各具姿态。要注意手指关节的转折，在刻画中要有主次。

总之，手指的刻画与手的形象和动态密切相联系，切不可忽视。

5、颈部的刻画要与头部和衣领联系起来。

颈部的处理要虚，与头部构成以虚衬实的效果，衣领的处理要简而实，与颈部构成以实衬虚的效果。

6、衣纹的刻画要有分析有选择，不能照抄描摹，要与人物的动态趋势，前后空间及其透视变化相联系。

抓住肩关节下面的腋窝、肘关节的肘腕等部位衣纹的大转折关系，

一般来讲，离我们较近部位的衣纹刻画应深入，精细一些;

胸部的、腰部的褶纹起伏变化，与胸部的体积形体有着密切的关系，较远部位的衣纹表现则应概括，简略一些。

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